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El timbre en el oboe, modificaciones, su relación con los materiales y alturas.
Las holguras de las llaves y ejes y sus consecuencias.
Diferentes tipos de zapatillas
El oboe y, en general, los instrumentos de viento madera, se comportan como un tubo cuya columna de aire interior se ve acortada por el levantamiento de las llaves. Cuando todos sus orificios se hallan cerrados la columna de aire en juego es la que hay en el interior del tubo completo, y según levantemos llaves ordenadamente destapando orificios, iremos acortando esta columna de aire, aumentando la frecuencia del sonido producido y así su altura.
Los elementos encargados de sellar los orificios son las zapatillas, y éstas pueden ser de diferentes materiales. Son principalmente de corcho. Este material se ve afectado en su duración de vida por cuestiones ambientales como la humedad, el aire, etc, siendo su vida de cómo mucho unos cuatro años.
Otro tipo de zapatillas son las de piel, compuestas de una base de cartón, un cuerpo de fieltro y la capa externa de piel (ya sea la piel blanca de las llaves de notas graves, o piel transparente de tripa). Estos materiales se ven afectados de distinta manera por los agentes externos, sometiéndose a diferentes deformaciones, lo que da lugar al deterioro de la zapatilla. Su vida viene a ser de unos tres años.
Por último, las hay también de goretex, un material similar a la piel pero de naturaleza sintética. Su vida viene a ser aproximadamente la de las zapatillas de piel blanca coincidiendo aproximadamente con las de las de corcho.
El tiempo de duración de los materiales depende de su cuidado, su exposición a diferentes agentes climáticos así como de humedad propia del instrumento, y como no, del uso del propio instrumento.
¿Por qué se colocan cada una de ellas?
Las zapatillas de corcho son las que poseen mejor ajuste. Proporcionan un sonido redondo a la par que algo oscuro y en lugares específicos del instrumento hacen que la emisión del sonido sea algo costosa.
Las de piel confieren redondez y dulzura al sonido. Por último, las de goretex producen un timbre algo más directo, con gran proyección de sonido y un buen fiato, algo muy acorde con lo que se busca en orquestas hoy en día.
Como es lógico, la elección dependerá de cada uno y vendrá condicionada por las cualidades del propio instrumento. No obstante, lo mejor suele ser que nos aconseje nuestro técnico, quien podrá probar el instrumento y guiarnos con sus referencias.
Saludos.
Rodrigo García.
Mecanico de oboes.
Rodrigo García
Oboísta y mecánico de viento madera especializado en oboes y titulado en dirección de orquesta.
Valencia
Cómo mantener tu instrumento siempre a punto.
El oboe y el corno inglés son máquinas de precisión a través de las cuales, como instrumentistas, nos expresamos. Para conseguir esto de la manera más eficaz deberemos tener el instrumento siempre a punto, para así, empleando la técnica, poder plasmar todas nuestras intenciones musicales y hacerlas llegar al oyente.
Es sabido que la práctica musical a través del oboe -o corno inglés- posee un alto grado de dificultad técnica, por la misma idiosincrasia del instrumento. Si bien sabemos cuánto afectan factores externos climáticos (entendidos como la temperatura de la sala, humedad, etc.) a la caña, no podemos incrementar este riesgo descuidando el estado de nuestro instrumento.
Para ello, generalmente suele bastar una revisión anual llevada a cabo por el técnico (palabra que no me gusta pero realmentese ajusta a la función del mismo), y algún pequeño ajuste en cambios de estación.
Así mismo, la madera, como elemento vivo, está sometida a los factores climáticos de que antes hemos hablado, sumado al calentamiento del interior del tubo al paso de la columna de aire, y a las vibraciones que esta provoca en el mismo. Por ello, deberemos hidratar la madera ligeramente en los cambios de estación cuando son más bruscos los cambios de temperatura: en los cambios de otoño a primavera, y de verano a otoño. Esto es una pequeña guía, si bien cada madera es diferente, así como los usos y la dedicación que demos a nuestro intrumento.
Para cualquier consulta o reparación: mecanicodeoboes@hotmail.com
Un saludo, Rodrigo.
Currículum musical
Rodrigo García Navarro
Inicia sus estudios musicales en la especialidad de oboe. Cursa estudios en los Conservatorios Profesional y Superior de Valencia, donde obtendría el título de profesor con la calificación de sobresaliente y la Titulación Superior de Profesor de Música en la especialidad de oboe.
Obtiene el C.A.P.
Se inicia en los estudios de piano, y posteriormente en los de dirección de orquesta.
Dirige diversas agrupaciones, tanto sinfónicas como camerísticas y en acompañamiento a solistas.
Imparte clases de lenguaje musical, armonía y análisis, así como de música de cámara, oboe y fagot en diversos Conservatorios Públicos Profesionales (Astorga, Santiago de Compostela, A Coruña, Orense), impartiendo también la asignatura de orquesta de vientos, dirigiendo la Banda del Conservatorio.
Es compositor por encargo de diversas obras para grupo de cámara, y participa como director en el estreno de obras en el festival Internacional de Música Contemporánea “Mostra Sonora 2007”.
Realiza cursos en la especialidad instrumental y de dirección de orquesta con profesores de reconocido prestigio internacional, tales como D. Miquel Rodrigo, D. Luís Sanjaime, D. Enrique García Asensio, D. Fernando Bonete, D. Albert Argudo, D. Enrique Pérez Mesa, etc.
Ha sido profesor de música en la educación pública secundaria.
En junio de 2008 obtiene el título de Director de Orquesta en el Conservatorio Superior de música de Valencia, siendo sus profesores D. Manuel Galduf y César Cano entre otros.